Cuando llegó el nuevo milenio, el cine ya había cambiado su estética, la cual ya se hacía sentir a fines de los 90 con la espectacularidad y forma de narrar de cineastas como Roland Emmerich, David Fincher y Michael Bay; pero todo terminó de explotar en 1999 con los hermanos Wachowski y The Matrix. Esta peli marcó una nueva dirección en la forma de contar historias: desde los efectos especiales al uso de indumentaria o artes marciales, The Matrix era la nueva moda y toda película que quisiera ser fresca y un blockbuster debía ir por ese lado.

En esos parámetros tenemos a Swordfish (Swordfish: Acceso autorizado le pusieron por acá), un thriller de acción que debería tener suspenso en ese tono de película de espías o infiltrados, ya que Hugh Jackman hace de un mega hacker re pulenta que es reclutado por Halle Berry y John Travolta, un capo que quiere hackear unos fondos millonarios con la promesa de darle una buena parte a Jackman para que este pueda (guita y abogado mediante) recuperar la custodia de su hija. Pero tenemos a Don Cheadle, del FBI, que amenaza a Jackman y lo usa para infiltrarlo en la organización de Travolta.

Obviamente, lo llamativo de la película no es el guion, sino la puesta en escena y cómo está contada: filtros verdosos con colores saturados, vestimenta y andar de personajes muy chetos y "cools" (ese pelito planchado y barbita en el mentón de Travolta), autos alucinantes, tiros y explosiones de la nada... Todo se unía a una música electrónica con momentos de videoclips que en su época eran revolucionarios y, aunque viéndola hoy puede chocar un poco, es todo un festín dosmilero muy disfrutable, con el inicio de una explosión filmada estilo Matrix que resultaba lo más llamativo de la película.

La peli es media jeropa; tiene momentos sexuales sacados de la nada —como el pete a Hugh Jackman mientras hackea y las tetas de Halle Berry (por las cuales dicen que le dieron un suculento bono extra)— y unos giros en el guion que no terminan de cerrar del todo. Pero lo lindo es que sus personajes casi todos tienen dobles intenciones y unos usan a otros; no son todos malos ni intrínsecamente buenos.

Swordfish es todo un emblema de su época. Revisarla hoy resulta muy divertido y recuerda cuando el cine apuntaba para ese lado "cool", con historias no tan llamativas como el estilo con el que se contaban.

Los dejo con el poster de la peli, ¡miren que lindo! parece tapa de CD de banda musical o tapa de la revista Rolling Stone, los buenos y los malos mezclados posando muy chetamente.

 

Volví a revisar este clasicaso del 86 con Rutger Hauer y C. Thomas Howell que nos mete en los zapatos de un adolescente que está llevando un auto al otro extremo del país por una ruta solitaria de Texas cuando una noche de lluvia para no dormirse sube a un tipo que estaba mojándose haciendo "dedo" en la ruta, comenzando involuntariamente un juego mortal con este que resulta ser un asesino serial que quiere que alguien lo detenga.

Con mucho suspenso y adrenalina vemos como el personaje del pibe trata de zafar, pero queda cada vez más involucrado en los casos de asesinato ya que no solamente el asesino quiere darle casa, si no también que la misma policía lo culpa por la matanza en la ruta.

Muchos momentos incomodos con un Rutger Hauer perfecto haciendo del "gringo loco", destacándose la actuación de C. Thomas Howell que realmente parece sufrir este martirio de estar ligado a un asesino que lo eligió para que termine con su vida, no sin antes intentar trastornarlo.

Tiene momentos geniales realmente desesperantes que te enganchan y dejan a la peli muy alto en lo que el cine de los 80 nos pudo dar en este género tan particular.

Super recomendada.

Cortando un poco con las pelis noventeras, anoche me aburrí viendo el estreno de netflix del finde, que la elegi por qué era una "Survival movie" y estaba Charlize Theron que dentro de todo hace películas buenas.

Apex tenia todos los ingredientes para ser una peli copada pero no, netflix sigue haciendo películas que parecen una cosa y son otra, o bien se van a la mierda dejando en segundo plano lo que debería ser divertido del film.

Por un lado nos cuenta la historia de una mina que queda atrapada en un inhóspito lugar de Australia y se encuentra a un loco que se dedica a la cacería humana, le falla el bocho y es caníbal para mas placer... pero el argumento parece enfocarse mas en la mujer protagonista fuerte que tiene que sobrevivir a su atormentado pasado y sobreponerse a los machirulos, (y como ser mujer es cosa seria, no rie, no tiene carisma y mucho menos es femenina o sensual). Por otro lado, la casería humana esta, los momentos de acción y tensión también... pero contado sin ganas, con cortes y elipsis medias raras que no te transmiten para nada lo que estas viendo o deberías ver.

la verdad es que ya estoy empezando a sospechar que Netflix hace películas aburridas o a media maquina para el publico que con un ojo mira el celular y al mismo tiempo con el otro la peli, tipo:

"no la hagamos muy compleja o no le pongamos muchas ganas, total la gente la va a ver de fondo mientras mira estados de WhatsApp o instagram".

En definitiva "Apex" es una película que podría dar mucho más, de esas que si la filman los australianos te hacen un peliculón tipo "Fair Games", pero como la hizo Netflix al otro día ya la olvidas por completo.

Existen películas simples, pelis que transitan lo mundano y, sin muchas pretensiones, te sumergen en una desesperante aventura de acción y suspenso.

En esta historia, Kurt Russell y su pareja, quienes con un auto deportivo y lo puesto se mudan al otro extremo de EE. UU., sufren una falla en su vehículo. Tras la misteriosa asistencia de un camionero, la pareja es separada y Kurt comienza la desesperante búsqueda de su esposa por un pueblo y rutas olvidadas de Dios.

El camionero dice no recordarlo y no hay evidencia de que su esposa estuviera en el camión. ¿Qué está pasando? ¿Kurt atravesó la dimensión desconocida? ¿El camionero es un psicópata? ¿O hay algo más?

Es una peli que me resultó altamente adictiva; realmente te metes en los desesperantes zapatos de un Kurt Russell que interpreta a un tipo normal y corriente. Si bien está lejos de ser un héroe de acción, hace lo imposible por dar con su mujer desaparecida. Tiene los personajes justos y necesarios y me pareció muy correcta la forma en que se van dando las cosas hasta su resolución final donde no paras de sufrir por el destino de Kurt.

En fin, otra peli de casi fines de los 90 que nunca había visto, aunque sé que la dieron mil veces en cable.

Llegué a esta película por Bill Paxton; descubrí que estaba con dos raperos apodados "Ice" (Ice-T, Ice Cube... y me quedé esperando que aparezca Vanilla Ice) y, cuando veo los créditos de apertura, no solo descubro que estaba dirigida por el genio de Walter Hill, sino que fue escrita por Robert Zemeckis y Bob Gale. Así que los culpables de la trilogía de "Volver al futuro" realizaron un guion de una peli de acción y suspenso urbana que desconocía totalmente, así que no tardé en darle "play".

La historia es sencilla: dos bomberos descubren que en una fábrica abandonada hay escondido mucho oro y metales preciosos que se robaron de una iglesia hace décadas, y van en plan de "retiro anticipado" para hacerse con el tesoro, venderlo y hacerse millonarios. Pero la trama se complica cuando en ese edificio son testigos involuntarios de un asesinato de bandas rivales callejeras, así que ahora los dos amigos (y únicos blancos de la película) deben sobrevivir en esa fábrica como puedan... sin olvidarse de que en algún lado tienen millones de dólares en oro.

Una de suspenso y acción llevadera que Zemeckis y Gale escribieron en la década de los 70 y recién fue filmada a comienzos de los 90; otro western moderno que lleva a los protagonistas al límite. Curiosamente, tiene momentos "reality" porque uno de los pandilleros anda con una cámara de video filmando todo; aparentemente, este fue un recurso que el director utilizó para tomar de referencia y finalmente quedó en la peli como un detalle adelantado algunos años a su tiempo.

No es la locura, pero es una peli noventera entretenida llena de momentos "picantes", balas y navajazos.

Sigo rescatando pelis noventeras que jamás vi; esta en cuestión apareció en el catálogo de Netflix para tentarme a que la vea, ya que el algoritmo no me puede mandar casi ningún estreno poronga de la plataforma.

"Hard Rain" (o como le pusieron por acá, "Violencia en la tempestad") es una de acción con un entorno muy original que huele a western moderno. En medio de una gigantesca inundación, un camión de caudales que vaciaba el banco —porque toda la ciudad estaba por quedar bajo el agua— es asaltado por Morgan Freeman y sus secuaces. Por suerte, en el camión está el bueno de Christian Slater, al que persiguen toda la película por los 3 millones de dólares que llevaba el mionca.

Lo interesante, más allá de la historia que tiene unos cuantos giros en el guion y acción con algo de suspenso, es que está filmada prácticamente en el agua, simulando un pueblo no solo inundado por la lluvia torrencial, sino también por una represa que está desbordándose. Todo el tiempo llueve; a excepción de algunos interiores, los actores están todo el tiempo mojándose, con el agua primero hasta la cintura y después hasta el cuello. Además, tiene un raccord impresionante: todo el tiempo entendés la progresión de la inundación y cómo el agua va subiendo mientras el pueblo va quedando sepultado.

Una de acción muy llevadera y bien filmada, como esas que ya no se hacen porque tendrían hoy actores secos y "mojados" por CGI. Muy recomendada. 

En el amplio catálogo de películas de las décadas de los ochenta y noventa que no fueron megatanques de taquilla, hay pelis cumplidoras que siempre son un soplo de aire refrescante ante el poco tentador cine actual. Esta peli, que nunca había visto, es una de suspenso de esas noventeras que te enganchan con la simple premisa de un policía medio psicótico y acosador, sin llegar a ser "Maníacop".

Kurt Russell y Madeleine Stowe son una pareja de casados que viven en una zona cheta de Los Ángeles y, tras la entradera de un ladrón que pone en riesgo la vida de la fémina de la casa, llaman a la policía para poner más seguridad al hogar. Ahí llega el amigo Ray Liotta, un cana canchero y buena onda que de entrada pega onda con la pareja; pero este, al toque, empieza a querer levantarse sutilmente a Madeleine Stowe con actitudes de "macho man" que su marido no tiene. Kurt le saca la ficha y, tras un altercado, el cana comenzará a hacerle la vida imposible al esposo para sacarlo del medio y quedarse con la minita en cuestión.

Un thriller que te engancha bastante bien; pese a ser medio obvio y evidente, tiene buenas actuaciones y situaciones para pasar un buen rato frente a la tele, con todas las ventanas y puertas de la casa bien cerradas y, preferiblemente, alejado de policías babosos.